Clotilde Richalet es una fot\u00f3grafa de la alfombra roja. Desde hace 14 a\u00f1os trabaja en el servicio de prensa del Festival de Cine de Cannes, uno de los m\u00e1s importantes de Europa y del mundo.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.ecuadortimes.net\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/ecuador-news-women-films.jpg\")
Las mujeres necesitan contar sus propias historias en cine<\/p><\/div>\n
Ah\u00ed lleg\u00f3 por un intercambio estudiantil en 2002. \u201cSomos cinco fot\u00f3grafos oficiales. Hacemos protocolo, alfombra roja, conferencias de prensa y damos cobertura a todo el festival\u201d, se\u00f1al\u00f3 a este diario en Quito, donde inaugur\u00f3 en la N24 Galer\u00eda, de La Floresta, su m\u00e1s reciente proyecto art\u00edstico, en el contexto del Equis Festival de Cine Feminista realizado hasta el 1 de diciembre.<\/p>\n
En Cannes no se puede interactuar con los artistas o saber c\u00f3mo piensan, mucho menos para una selfie. \u201cNo tengo tiempo de hablar con las personas, es un sistema estricto, como si fuera militar. Vemos los artistas, hacemos las fotos y seguimos nuestro trabajo, porque tienen actividades continuas\u201d.<\/p>\n
En su b\u00fasqueda de un intercambio con el ser humano a trav\u00e9s de su arte, esta fot\u00f3grafa francesa nacida en 1980 recorri\u00f3 varios pa\u00edses de Asia para retratar a mujeres de ese continente.<\/p>\n
Pero la diferencia idiom\u00e1tica fue un obst\u00e1culo. Por eso se limit\u00f3 a hacerles fotos en las calles. Su inter\u00e9s por la tem\u00e1tica femenina y el cine no hab\u00eda sido satisfecho del todo en este punto.<\/p>\n
\u201cMe interesa entender la posici\u00f3n de la mujer en este continente, en particular desde el cine\u201d.<\/p>\n
En su opini\u00f3n, las mujeres deben ser tomadas en cuenta en esta industria porque su sensibilidad es diferente a la del hombre. \u201cLas mujeres necesitan contar sus propias historias\u201d, asegura la artista.<\/p>\n
Tambi\u00e9n es del criterio que, en un momento dado, la maternidad influye en el tema de paridad en este \u00e1mbito a nivel regional.<\/p>\n
Con esos preceptos, toma la decisi\u00f3n de viajar al festival Bogot\u00e1 Audiovisual Market (BAM), en Colombia, con la motivaci\u00f3n de que en Cannes, en 2018, protestaron 82 mujeres en la alfombra roja por la justicia y contra la desigualdad en la industria cinematogr\u00e1fica mundial.<\/p>\n
Cate Blanchett, presidenta del jurado ese a\u00f1o, junto a Ava DuVernay, Lea Seydoux y la cantante Khadja Nin, encabezaron esta manifestaci\u00f3n silenciosa antes del estreno de Girls of the Sun, de Eva Husson (1977, Francia).<\/p>\n
El 82 evidenciaba el n\u00famero de las mujeres directoras seleccionadas en la competencia oficial desde el inicio del Festival de Cine de Cannes en 72 a\u00f1os, en comparaci\u00f3n con 1.645 pel\u00edculas hechas por hombres en el mismo per\u00edodo.<\/p>\n
En 70 a\u00f1os de historia del Festival de Cannes, solo una mujer hab\u00eda ganado la Palma de Oro, el mayor premio de este certamen, en 1993. Jane Champion, directora de The Piano Lesson, tuvo que compartir el galard\u00f3n con el director chino Chen Kaige. Fue as\u00ed como surge en Clotilde Richalet la idea de viajar por 10 pa\u00edses de Am\u00e9rica, para hacer su proyecto 82 Women by a Woman: Portraits of South American Cinema (82 mujeres por una mujer: retratos del cine sudamericano).<\/p>\n
\u201cComo mujer y como fot\u00f3grafa sent\u00ed la necesidad de hablar sobre este problema\u201d. Entonces contact\u00f3 a Claudia Triana, directora del BAM, quien la ayud\u00f3 a encontrar a las primeras realizadoras.<\/p>\n
Luego fue tejiendo una red que alcanza hasta ahora a m\u00e1s de 320, desde maquillistas, directoras de arte, guionistas, productoras, actrices, luminot\u00e9cnicas, hasta directoras de filmes o de festivales.<\/p>\n
Su esposo le acompa\u00f1\u00f3 en esta aventura, que logr\u00f3 completar tras un viaje por la carretera Panamericana desde junio de 2018. El recorrido se prolong\u00f3 durante 9 meses desde Seattle hasta Ushuaia.<\/p>\n
Pudo tomarse tiempo para contactar a sus protagonistas y conversar con ellas como m\u00ednimo media hora, con su fiel compa\u00f1era. \u201cMe fui con mi c\u00e1mara Fujifilm xt2, que es una c\u00e1mara digital robusta y tambi\u00e9n ligera, perfecta para el viaje, y con objetivos luminosos de alta calidad\u201d.<\/p>\n
En Ecuador pudo retratar a una treintena de mujeres de cine. Dice que casi todas accedieron a que ella las inmortalizara y solo unas pocas se disculparon porque estaban fuera de su pa\u00eds o en medio de un rodaje.<\/p>\n
Esta exposici\u00f3n, la quinta personal en su carrera, ha sido \u201cmucho m\u00e1s profunda\u201d. Ha podido hablar con estas mujeres en caf\u00e9s o restaurantes. Luego hacerles las fotos en una sesi\u00f3n r\u00e1pida y discreta, para capturar su esencia tras el intercambio verbal. \u201cEllas escog\u00edan c\u00f3mo se pon\u00edan; si hab\u00eda una silla se sentaban, o ve\u00edamos si pod\u00edan poner una mano de una u otra manera, pero procuramos que fuera bastante natural\u201d, se\u00f1al\u00f3 la artista.<\/p>\n
Sus fotograf\u00edas desnudan el alma de estas mujeres de cine. No aparecen en poses fabricadas ni con maquillajes o peinados suntuosos, pero la postura, sus manos y sus miradas transmiten un mensaje al p\u00fablico.<\/p>\n
El milagro se completa con las frases que cada una escribi\u00f3 para acompa\u00f1ar su retrato. \u201cEn cada foto hay como una conexi\u00f3n con una historia personal, con un texto anexo donde se puede saber qu\u00e9 piensa cada una\u201d, apunta Clotilde Richalet.<\/p>\n
Ella quiere exponer sus fotos por el mundo y hacer un libro con las im\u00e1genes y el texto de las entrevistas. Con ello ayudar\u00e1 a evidenciar las luchas feministas para emanciparse tambi\u00e9n desde el mundo del celuloide en muchos pa\u00edses de la regi\u00f3n.<\/p>\n
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Vemos los artistas, hacemos las fotos y seguimos nuestro trabajo, porque tienen actividades continuas\u201d. En su b\u00fasqueda de un intercambio con el ser humano a trav\u00e9s de su arte, esta fot\u00f3grafa francesa nacida en 1980 recorri\u00f3 varios pa\u00edses de Asia para retratar a mujeres de ese continente. Pero la diferencia idiom\u00e1tica fue un obst\u00e1culo. Por eso se limit\u00f3 a hacerles fotos en las calles. Su inter\u00e9s por la tem\u00e1tica femenina y el cine no hab\u00eda sido satisfecho del todo en este punto. \u201cMe interesa entender la posici\u00f3n de la mujer en este continente, en particular desde el cine\u201d. En su opini\u00f3n, las mujeres deben ser tomadas en cuenta en esta industria porque su sensibilidad es diferente a la del hombre. \u201cLas mujeres necesitan contar sus propias historias\u201d, asegura la artista. Tambi\u00e9n es del criterio que, en un momento dado, la maternidad influye en el tema de paridad en este \u00e1mbito a nivel regional. Con esos preceptos, toma la decisi\u00f3n de viajar al festival Bogot\u00e1 Audiovisual Market (BAM), en Colombia, con la motivaci\u00f3n de que en Cannes, en 2018, protestaron 82 mujeres en la alfombra roja por la justicia y contra la desigualdad en la industria cinematogr\u00e1fica mundial. Cate Blanchett, presidenta del jurado ese a\u00f1o, junto a Ava DuVernay, Lea Seydoux y la cantante Khadja Nin, encabezaron esta manifestaci\u00f3n silenciosa antes del estreno de Girls of the Sun, de Eva Husson (1977, Francia). El 82 evidenciaba el n\u00famero de las mujeres directoras seleccionadas en la competencia oficial desde el inicio del Festival de Cine de Cannes en 72 a\u00f1os, en comparaci\u00f3n con 1.645 pel\u00edculas hechas por hombres en el mismo per\u00edodo. En 70 a\u00f1os de historia del Festival de Cannes, solo una mujer hab\u00eda ganado la Palma de Oro, el mayor premio de este certamen, en 1993. Jane Champion, directora de The Piano Lesson, tuvo que compartir el galard\u00f3n con el director chino Chen Kaige. Fue as\u00ed como surge en Clotilde Richalet la idea de viajar por 10 pa\u00edses de Am\u00e9rica, para hacer su proyecto 82 Women by a Woman: Portraits of South American Cinema (82 mujeres por una mujer: retratos del cine sudamericano). \u201cComo mujer y como fot\u00f3grafa sent\u00ed la necesidad de hablar sobre este problema\u201d. Entonces contact\u00f3 a Claudia Triana, directora del BAM, quien la ayud\u00f3 a encontrar a las primeras realizadoras. Luego fue tejiendo una red que alcanza hasta ahora a m\u00e1s de 320, desde maquillistas, directoras de arte, guionistas, productoras, actrices, luminot\u00e9cnicas, hasta directoras de filmes o de festivales. Su esposo le acompa\u00f1\u00f3 en esta aventura, que logr\u00f3 completar tras un viaje por la carretera Panamericana desde junio de 2018. El recorrido se prolong\u00f3 durante 9 meses desde Seattle hasta Ushuaia. Pudo tomarse tiempo para contactar a sus protagonistas y conversar con ellas como m\u00ednimo media hora, con su fiel compa\u00f1era. \u201cMe fui con mi c\u00e1mara Fujifilm xt2, que es una c\u00e1mara digital robusta y tambi\u00e9n ligera, perfecta para el viaje, y con objetivos luminosos de alta calidad\u201d. En Ecuador pudo retratar a una treintena de mujeres de cine. Dice que casi todas accedieron a que ella las inmortalizara y solo unas pocas se disculparon porque estaban fuera de su pa\u00eds o en medio de un rodaje. Esta exposici\u00f3n, la quinta personal en su carrera, ha sido \u201cmucho m\u00e1s profunda\u201d. Ha podido hablar con estas mujeres en caf\u00e9s o restaurantes. 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